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恭喜,又一个「花瓶」女演员翻身了

时间:03-25 来源:休闲娱乐 访问次数:28

恭喜,又一个「花瓶」女演员翻身了

不知道大家最近有没有刷到这段脱口秀。一位女 脱口秀演员,讲述自己的身世经历。微博上近五万转发,一夜爆火。演员:@一只小发福蝶故事本身算得上悲剧,但演员却讲得十分爆笑。比如她的出生是一场意外。母亲已经带环节育八年,谁知竟意外怀孕。为了不被罚款,只能在证明栏里填上「医疗事故」四个大字。「可能是我的命比较硬,起码比医生的技术要硬。我这么跟大家形容我出生的难度啊,就是每个人出生之前呢需要先在赛道上面跑赢其他几亿个竞争对手,而我连赛道都是自己挖的。村里面人还特别封建迷信,他们就说我是从石头里面蹦出来的。我真的越长大越讨厌这个说法,就显得好像我爸对石头做了什么。我终于明白了最硬的不是我的命......我就成了计划生育的法外狂徒。」紧接着,家里人还要将她送人。被她换成如今的流行词说法:「领养代替购买」「出闲置回血」。谁知在那个重男轻女的社会隐则下,领养女孩的人少之又少。「但是她没有想到,她重男轻女,别人更重男轻女,就这条产业链根本没有闭环。所以我在家闲置了大半年。」但突然,命运转机出现。一对开奔驰的浙江富商夫妻有意领养。这是她「离江浙沪独女资产阶级最近的一次」。结果母亲临时反悔,她与好运擦肩而过。如今观众才能听到这段脱口秀。鱼叔感慨,真是顶级的地狱笑话。第无数次印证了那句「喜剧的内核是悲剧」。评论区许多网友笑着笑着就哭了。这让鱼叔想到终于上线的一部电影。同样用喜剧手法拍悲剧。拿下去年意大利的年度票房冠军。刚大获成功,就传出Lady Gaga有意购买翻拍权将影片推向国际。那就讲个笑话,你可别哭——还有明天C'è ancora domani这部片子最大的看点,就是用喜剧手法拍悲剧。很多地狱场面,却配上了轻快的音乐。比如其中的一段家暴戏,就直接拍成了歌舞剧。肢体冲突化作舞蹈。连配乐歌词,都是甜蜜的情歌。「而你 我最甜蜜的爱」显然,这种手法不是所有人都能接受。有人无法理解,表示根本笑不出来。甚至怀疑这是在「洗白家暴」。为什么要这么拍?其实还得从导演说起。该片导演、编剧、女主演,都是同一人:宝拉·柯特莱西。可能很多人不知道这个名字。但宝拉却早已拿下意大利电影最高奖项大卫奖影后头衔。作为演员,宝拉常以各种性感人妻形象示人,堪称意大利「人妻」代表。《还有明天》是她作为导演的处女作。片中,她同样饰演一位人妻迪莉娅。但这位妻子的生活,却完全不同以往。简直像活在恐怖片里。清早刚醒,就被扇一耳光。只因比丈夫起晚了一会儿。丈夫有严重的暴力倾向。一点小事不如意,便上手打人。起床晚了、马桶坏了、盘子摔了,哪怕不是迪莉娅的错也会立刻动手。婚姻如此,家庭也窒息。公公瘫痪,需要照护。但年老为人却不尊。不仅出口成脏,还对儿媳动手动脚。两个小儿子受父亲和祖父熏陶,同样顽劣不堪。满口脏话,自私自利。只有一个女儿还算贴心。但偏偏又看不起迪莉娅忍受一切的懦弱。好在,还有工作。迪莉娅做完家务就得急速出门,她打了好几份工。家庭护士、缝纫工、洗衣工,还要去商店组装雨伞。如此繁劳,在1946年的意大利仍然收入微薄。因为那时,女人还不算人。看到这肯定有人会疑问。这么窒息,还是喜剧?你别说,电影全片都贯穿着一种黑色幽默。首先,是整部作品画面都与配乐互相反讽。虽然电影以迪莉娅窒息的生活为内容,但画风却异样得活泼。就像开篇那般,家暴剧情配情歌。还有迪莉娅半地下的家,阴暗潮湿气味不佳,常有狗尿流到窗前。配乐歌词却唱着「花园草地的香气一起进来」。反倒碰撞出奇奇怪怪的笑点。其次,是各种地狱笑话。像是片子里,迪莉娅的三个孩子同住一间房。两个儿子梦寐以求一个单独的房间。妹妹出嫁这样的伤感时刻,儿子马上接话:「那她的床归我了」紧接着,爷爷也去世了。大丧传来,父亲正哭嚎,儿子第一反应却是:「爸爸,我们能得到爷爷的房间吗」好一个大孝子。加上虽是生活流,但故事节奏紧凑,还反转不断。每个反转也都出其不意,让观感更有趣。就当观众以为迪莉娅生活无望,创作者却一下给了她好几个希望。先是女儿足以跨阶级的婚事。再是一个乐于助人的大兵。紧接着,是温柔的初恋离开此地的邀请。还有一封神秘的甜蜜来信。似乎抓住任何一个机会,都足以拥有一个崭新的明天。但很快,迪莉娅又品出不对来。本以为女儿嫁给经济条件好的家庭,就能过上与自己完全不同的人生。但谁知,婚礼还没办,女婿就变了脸。倒不是说斯文小伙也变成了家暴狂魔。事实上,女婿仍然爱得狂热。但越是狂热,占有欲就越强。还没结婚呢,就禁止女儿化妆。也不许她婚后工作,只能成为男人的私有物藏在家中。一切举止,都像家暴丈夫当年的翻版。迪莉娅细思极恐, 她终于求助了大兵。却不是为了逃离现状。而是竟然让其炸掉女婿家的酒吧产业,致其破产。没了财富,丈夫自然阻止婚事继续。女婿甚至也准备要回婚戒抵钱。这个选项显然去不到光明的未来。家庭氛围低落,丈夫找人撒气。迪莉娅的忍耐在女儿的质问下终于到了极限。她默默收拾好了自己的行李。又在女儿的床头留下一笔攒了好久的钱。她换上新衣,涂上口红,骗过丈夫,狂奔出门。但奇怪的是,初恋自始至终都没有等来迪莉娅。她去了一个谁都想不到的地方。其实,电影从开头就隐隐埋藏下迪莉娅出逃的草灰蛇线。借角色之口一遍遍的问:我该去哪里。与电影的名字对应,还有明天,但明天在何处。但与此同时,又用各种模糊的信息误导观众。仿佛迪莉娅的出逃,是答应与初恋私奔。可借由女儿的婚事,迪莉娅惊觉。火坑与火坑之间,并无本质上的不同。无论身边是哪个男人,她依旧没有自由。这个世道没有给妻子坐下吃饭的自由。没有给女人随意外出的自由。没有自在穿衣,涂抹口红的自由。甚至,没有说话的自由。可她想要的明天,有自由才有意义。所以迪莉娅所赴之约,是意大利历史上第一次允许女性投票的政治选举。当这个约会的真面目揭晓。再看整个电影,瞬间感觉就不同了。所有的细节和人物设置,瞬间有了符号性的代表意义。那些看似是希望的方向,其实都必将破灭。比如不管是初恋邀请,还是女儿的婚姻。复刻陈旧的女性叙事,只会诞生更多的「迪莉娅 」。乐于助人的美国大兵,也只是战争留下的残骸。远离故土,有家不能归, 同样孱弱。恰似入侵强权允诺的虚幻美好未来。所谓的选择,从头到尾只有一个。那封神秘来信,即是参与文件。「还有明天」,在片中也在暗指投票日期。参与历史书写,争取权益再造新叙事才是创作者有意指出的自由所向。就像投票现场,女性擦掉口红。却不再是抹去自身颜色成为他人的私有物。而是做出自主选择,开口说话。诚然,这只是第一步。就像如今禁止对女性职场歧视的规定,仍然无法彻底改变根深蒂固的现状。但有了新的书写,也自会带来更多后来者。勇气可以传递, 正如迪莉娅的选票就是由一向质疑母亲的女儿送来。而这种书写,也恰如女性创作者的创作。比如导演宝拉亲手毁掉了以往作为演员被书写的「人妻」模样。不再是锦衣华服美艳皮囊,而是破布衣衫疲惫 迷茫。这是被凝视想象之外,拥有体认的女性才能完成的身体书写。将家暴场面歌舞剧化,也是女性创作者特有的温柔化处理。保留讽刺性的同时,也降低观看者的共情伤害。而不是将暴力场面当成消费女性创伤的奇观手段。这显然是一种对女性伤痛表现手法新的正向示范。而开头的脱口秀也是如此。将悲剧喜剧化,是一种对既定命运事实的抵抗。命运时如洪流,泥沙俱下不可抵挡。但如何讲述自己的故事,画风由你决定。只是在那之前,请不要停止诉说。全文完。助理编辑:白素

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